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Mamma Medea
Critique du Soir
C'est le Rideau de Bruxelles qui a créé la version française de "Mamma Medea", de Tom Lanoye, écrivain flamand d'un talent fou, héritier d'Hugo Claus. Et ce spectacle incandescent fera date dans la mise en scène de Christophe Sermet, focalisée autour de Médée, un rôle écrasant porté de bout en bout par Claire Bodson, écorchée, explosive, une "barbare" sauvage, torche de passion, de désespoir. Une toute grande comédienne. Jugez-en plutôt:
La traduction d'Alain Van Crugten jongle avec les différentes strates du langage de Lanoye : la langue des barbares de la Colchide (patrie de Médée), à la trivialité sonore, coulée en vers, celle du discours policé, drôle, au ras des pâquerettes, de Jason et de ses argonautes, et celle encore de la richesse poétique, métaphorique au parfum shakespearien et antique proférée par Médée. Une merveille ! Lanoye plonge aux racines de la tragédie tout en flirtant avec la comédie pour creuser "l'étrangeté" de Médée, sa quête de reconnaissance, les ravages monstrueux de sa passion pour Jason. Mamma Medea ou la mythologie d'un couple forgé dans le crime, source de toutes les guerres. "On ne connaît jamais un étranger", dira Médée face à un Jason (étonnant Yannick Renier), à la vanité nonchalante, genre "keep cool" (sic). Toute la distribution affirme des tempéraments tranchés dont Philippe Jeusette, grandiose en bestialité barbare, Fabrice Rodiguez et Francesco Italiano (qui nous offrira aussi une impayable composition en femme de ménage).
Sermet a la poigne des vrais directeurs d'acteurs et l'intelligence de l'espace. Corps, regards, scénographie : tout irradie en dynamique juste. Des jouets colorés et une petite tente blanche translucide (maison, chambre, refuge) seront les trouées lumineuses d'une scène nue et noire, habitée d'une discrète bande-son.
Tom Lanoye remonte aux sources et dévoile la jeunesse de Médée, sa rencontre avec Jason, les massacres pour ravir la fameuse Toison d'or : première partie épique faisant écho à la tragédie antique où les crimes ne sont pas représentés mais contés par des messagers (Pierre Hazaert et Nicolas Legrain) à l'excitation d'un commentateur de match, en partie devant une télévision aux entrailles vides. Par contre, le meurtre du jeune frère de Médée (guitariste lunaire d'Adrien Drumel) se fera sur le plateau et ce crime soude irrémédiablement Jason et Médée.
La seconde partie devient scène de ménage, avec ses actes monstrueux mais aussi ses failles, ses gosses qui jouent (à la guerre, bien sûr) et qui demandent aux parents de se disputer moins fort... Tout avait commencé par un repas de famille enragé, deux heures plus tard, la pièce se clôt sur la solitude du couple, exsangue de sa tragédie. Une fin sublime.
MICHÈLE FRICHE
(par W.M. - édition du 10/10/2012)
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